An introduction to BUNRAKU

表演者

木偶操作者

三名操作者默契十足,賦予木偶鮮活的生命

讓木偶演活角色的巧思與磨練

木偶操作者

一具小小的木偶竟然要三個大人來操控……這種作法顯得有些小題大做,往往會讓初次觀賞文樂的人感到吃驚。然而實際上,這種操作法讓木雕人偶能栩栩如生地表演出各種角色,是漫長歷史中巧思的結晶。

「主遣(Omo-zukai)」除了支撐木偶的身體,還同時操控頭部及木偶的右臂動作。「左遣(Hidari-zukai)」以自己的右手操作木偶的左臂,「足遣(Ashi-zukai)」則是以彎腰的姿勢操作木偶腳部。三名木偶操作者不出聲,只憑著眼神、手勢相互配合,默契十足,讓木偶的表演栩栩如生。

木偶操作者首先是從足遣開始,然後晉升為左遣,最後才能擔任主遣。有一句話說「足十年,左十年」,可見要學成這門技藝需要長時間的磨練。


木偶操作者的服裝

舞臺下駄(舞台木屐)

為了不妨礙觀眾欣賞表演,木偶操作者身穿類似忍者的黑色服裝,名為「黑衣(kurogo)」,同時還蓋住臉部。日本傳統表演藝術中有個不成文的規定,就是黑色代表著隱身。不過,主遣在操作木偶時露臉,並身穿紋付(帶有家徽的和服)與袴(和式褲裙)等服裝的情況也逐漸增加,這種情況稱為「出遣(de-zukai)」。

因三名木偶操作者都在木偶後方靠在一起操作,主遣演員會腳穿20至50公分高的「舞臺下駄(舞台木屐)」,在較高的位置支撐木偶,以方便足遣操作者活動。


木偶的獨特演技

木偶表演所重視的是只有木偶能表達的象徵性演技,而不是模仿真人的寫實性,並因此形成了各種獨特的演技。木偶的「立役(tachiyaku,男角)」和「女方(onnagata,女角)」都各有具專門名稱的固定演出模式。

立役(男角)的演技當中,強調力量的誇張動作較多。例如「團七走(danshichi- (danhichi-) bashiri,意為跑)”動作中,木偶一邊大幅度地前後擺動雙臂,一邊大跨步地邁開腳步向前奔跑,能凸顯出人物勇猛、豪爽的個性。

相對地,女方(女角)則以細膩婉轉的動作表現美麗和善良。例如會用名為「後ろ振り(ushiro-buri)的演技表達壓抑著痛苦心情,表演時木偶背對觀眾席,以真人絕不可能做到的姿勢大幅度轉身回頭,表現悲哀和憤恨達到極點的狀態,特別富有美感。