An introduction to BUNRAKU

歷史

全盛期

木偶的機關設置和劇情安排等都有長足發展

竹本座與豐竹座的競爭

The lively, bustling areas of Takemoto-za and Toyotake-za
"Chikuho Koji"
(Waseda University The Tsubouchi Memorial Theatre Museum collection)

1703年,竹本座因《曾根崎心中》首次上演而門庭若市,義太夫的弟子中,豐竹若太夫則以清亮高音聲名大振。同一年豐竹若太夫另立門戶,同樣在道頓堀創立了自己的劇院─豐竹座。若太夫從竹本座挖角熱門的木偶操控者,還將優秀劇作家─紀海音聘為豐竹座專屬作家等,充分施展經營才能,使豐竹座成長為與竹本座不相上下的一大勢力。兩大劇院絞盡腦汁一較高下,使人形淨瑠璃更受歡迎,進入全盛時期。


一人操控木偶到三人操控木偶

"Ashiya Doman Ouchi Kagami" Playbill
from"Kamigata No.121" (National Diet Library collection)

全盛時期中,木偶也發生了巨大變化。眼睛、嘴巴和手指等部位的動作變得更為細緻,更接近真人。另外整體結構上,人手伸進去的部位從下擺改為背部,還給木偶裝上了腳。原本一人操控的木偶變成三人分工操控,並逐漸普及。三人操控木偶據說是在1734年竹本座上演《蘆屋道滿大內鑒》(信太森的白狐報恩故事)時設計的做法。


劇作長篇化與三大名作

隨著名氣高漲,淨瑠璃的劇作也變得更為複雜,規模龐大。為了讓每一幕都更戲劇化,幾個劇作家共同合作完成劇本的「合作(共同創作)」日趨普遍。號稱三大名作的《菅原傳授手習鑒》(平安時代菅原丞相的故事)、《義經千本櫻》(以義經傳說為題材的平家三武將故事)和《假名手本忠臣藏》(赤穗事件47名浪人的故事),就是由竹本座的並木千柳、三好松洛和竹田小出雲等人合作完成。