文楽『夏祭浪花鑑』の下座音楽で使用する和楽器「双盤（そうばん）」と「大太鼓（おおだいこ）」

人形浄瑠璃や歌舞伎では、芝居を盛り上げるための「下座音楽」が欠かせません。『夏祭浪花鑑』では、「だんじり囃子［高津神社の祭囃子の設定］」が、印象に残るのではないでしょうか。この「だんじり囃子」は「囃子方」が担当しています。義太夫節は、太夫三味線が情景などすべてを表現するので、囃子方は補助的役割となりますが、その表現は豊かです。戦の遠寄せは、大太鼓・鑼（どら）・法螺貝（ほらがい）。雨音は太鼓。大太鼓による雪音、千鳥・鶯・蛙の鳴き声や、谺（こだま）まで表現します。

人形浄瑠璃『夏祭浪花鑑』の「だんじり囃子」は、 人形遣い・2代目桐竹勘十郎（きりたけかんじゅうろう）と、囃子方・望月太明藏社中（もちづきためぞうしゃちゅう）が、昔の「附（つけ：古典曲を演奏するときに使用する譜面）」を元に、演奏［打ち方］を復活工夫しました。大太鼓と、双盤（そうばん：鉦［かね］の一種）を使用し、基本は「チキチン チキチン チキチン ガンガン」という同じリズムの繰り返しですが、太夫や三味線の邪魔になってはいけません。小さな音量でゆっくり演奏したり、立ち廻りの場面では荒々しく演奏するなど、緩急自在に舞台効果を高めます。

上方の下座音楽と江戸の下座音楽では、楽器の奏法や囃子などの選択が異なるといいます。人形浄瑠璃を歌舞伎化した『夏祭浪花鑑』でも、昨今、人形浄瑠璃で使う「だんじり囃子」を使用しない場合が多くなってしまったようです。上方特有の囃子を味わえるのも、『夏祭浪花鑑』を鑑賞する楽しみのひとつといってよいでしょう。