欢迎进入歌舞伎世界 日本传统表演艺术“歌舞伎”欣赏指南欢迎进入歌舞伎世界 日本传统表演艺术“歌舞伎”欣赏指南

历史

发展期

舞蹈剧的展开

Nakamura Tomijuro I
“Kokon Haiyu Nigao Daizen”
National Theatre collection (0010460)

Nakamura Nakazo I
“Kokon Haiyu Nigao Daizen”
National Theatre collection (0010422)

不仅是作为戏剧的进展,歌舞伎从发祥时开始就具备的舞蹈一面也随着声乐和三味线音乐的流行而发展。被称为“所作事(舞蹈剧)”和“振事(有音乐伴奏的舞蹈)”的舞蹈剧伴随着以歌曲为轴的“长呗”音乐,最初是作为女方的艺术形成的。特别是18世纪中叶首演的《京鹿子娘道成寺》是从源自能乐的原作中提炼出描写恋爱女性情爱的部分作为舞蹈剧独立出来的,现在也是经常上演的女方舞蹈的代表作。

另一方面,不仅是从人形净琉璃与作品一起移植到歌舞伎的义太夫节,“常磐津节”和“富本节”等作为歌舞伎的伴奏被采用。这些称为净琉璃的音乐与长呗不同,原本是讲故事的艺术,所以在“所作事”方面也诞生了戏剧性要素很强的作品。“所作事”不仅仅是女方,也可以通过立役表演。18世纪下半叶首次演出的《积恋雪关门》是使某作品中以“常磐津节”为伴奏的舞蹈部分独立的作品,目前也在上演。

19世纪上半叶,一名演员变换男性或女性、甚至身份和年龄同时扮演任何角色跳舞的“变化舞蹈”也开始流行。

Nakamura Tomijuro I
“Kokon Haiyu Nigao Daizen”
National Theatre collection (0010460)

Nakamura Nakazo I
“Kokon Haiyu Nigao Daizen”
National Theatre collection (0010422)

鶴屋南北的活跃

从“KABUKI舞”开始经过了大约两百年,在文化、文政年间(19世纪上半叶),人口进一步向江户集中,幕府的统制减弱,享乐的风潮增强。新的文艺、美术、工艺、音乐等不断涌现,轻松享受的讲谈、落语等艺术也兴盛起来。

歌舞伎的发展势头进一步增加,对在城市居住的人们的生活方式产生历法和服饰等各方面的影响,越是成为支撑其他许多文化的基础,就越能深深地扎根于社会。演员和剧作家在上方与江户之间的往来增加,风格变得多样化,另一方面,随着多色印刷等印刷技术的进步,与各种出版物合作的演出也增加了。

代表这个时代的剧作家是第4代鹤屋南北(1755-1829)。他确立了真实描写生活在社会底层人们生活方式的“现实世话物”领域,同时也创造了多用带有意外出现亡灵等的“外连”装置的刺激性“怪谈物”。另外,以当时人们熟知的几个故事的“世界”为基础,更换登场人物的角色类型和设定,推出新作品的“书替”,以及运用混合多个不同“世界”的“交织”等手法,诞生了自由且独自的作品。《东海道四谷怪谈》是一部充分体现这些特点的作品,至今仍频繁上演。

另外,在这个时代出现了很多流芳后世的名演员。第5代松本幸四郎擅长饰演敌役角色中的大恶棍角色类型的“实恶”,与南北共同创造了鲜明的“现实世话”的恶人形象。第5代岩井半四郎是一位以爱娇的风貌为人所熟知的女方,在南北的作品中,他确立了美丽且大胆、死乞白赖、甚至连杀人也在所不辞的“恶婆”角色类型。饰演了很多南北的怪谈物的第3代尾上菊五郎留下了很多后来被称为“音羽屋型”的演技。在南北的很多作品中,与菊五郎共同演出的第7代市川团十郎虽然是美男子但确立了本性是恶人角色类型的“色恶”,也留下了很多后来被称为“团十郎型”的演技。

“Ehon Gappo ga Tsuji”
National Theatre collection (NA030180)

“Sumidagawa Hana no Goshozome”
National Theatre collection (NA030410)

“Ehon Gappo ga Tsuji”
National Theatre collection (NA030180)

“Sumidagawa Hana no Goshozome”
National Theatre collection (NA030410)

歌舞伎十八番的制定

“Kanjincho”
National Theatre collection (NA031600)

从元禄年间(16世纪下半叶~17世纪初)开始,作为“荒事”引领歌舞伎的市川家系一直被视为江户歌舞伎的领袖。1832年(天保3年),第7代市川团十郎在让儿子继承其名迹时,从之前市川家系传承的戏目中选择了18个戏目,分发这些内容的印刷品。这些是历代团十郎擅长的、展现作为拥有超人力量的主人公的“荒事”作品群。之后,在初次演出对旧作采用能的样式重新改编的《劝进帐》时,将这些戏目再次称为“歌舞伎十八番”,其名称逐渐固定下来。

为了与“歌舞伎十八番”对抗,后来时代的第5代尾上菊五郎制定了“新古演剧十种”。此后,各演员家系相继制定了这种演出戏目。一个演员擅长的演技和戏目经常被那个家系继承下去,在歌舞伎本身经典化的过程中,各家系对“家系艺术”表现出极大的自傲。

“Kanjincho”
National Theatre collection (NA031600)